14. Dezember 2004

Heil Dich doch selbst! Die "Flick Collection" wird geschlossen.

Berlin hat jetzt eine staatlich sanktionierte "erste Adresse" für zeitgenössische Kunst, die in verschiedener Hinsicht monumental zu nennen ist: Die "Friedrich Christian Flick Collection" ist ein temporäres Denkmal für den Flickreichtum, ein ausgestellter Konsumakt, der sich aus dem Geld speist, das mit der Kriegs- und Vernichtungsmaschine der Nazis erworben wurde. 1944 arbeiteten im NS-Industrie-Imperium Flick rund 50.000 Zwangsarbeiter/innen, Kriegsgefangene und KZ-Häftlinge. Der Enkel handelt im Sinne seines Großvaters, wenn er sich weigert, die Überlebenden zu entschädigen. Dabei stellt der Entschädigungsfonds nur einen minimalen Bruchteil dessen zur Verfügung, was an Zwangsarbeit verdient, über viele Kanäle in die Nachkriegsökonomie eingespeist wurde und den magischen Namen "Wirtschaftswunder" erhielt.
Flick spricht davon, seinen Familiennamen "auf eine neue und dauerhaft positive Ebene zu stellen". Toll, sagt Staatsministerin Weiss, die Ausstellung schließe "einen Teil der Wunde, die in Berlin durch die Nazi-Zeit gerissen wurde". So versöhnen sich die Deutschen mit sich selbst. Die Nazis nahmen ihnen die moderne Kunst, einer der Enkel aber gibt etwas davon zurück. Er kauft mit dem geerbten Geld post-avantgardistische Werke und redet von Sehnsucht und Unbegreiflichem, von gebrochen existenziellen Codes, die den Sammler und sein Leiden an der Geschichte verkörpern. Da kann auch der Generaldirektor der Staatlichen Museen, Schuster, einsteigen und "vom Drama der Deutschen mit der Kunst" zu sprechen beginnen. Der Themenwechsel ist abgeschlossen, von der Vernichtung durch Arbeit im Nationalsozialismus zu zeitgenössischer Kunst im Hamburger Bahnhof. Postavantgarde und ein staatlich unterstützter Normalisierungsanspruch gehen eine unheimliche Synthese ein.

Keine Kunst ist an sich gut oder schlecht. Jede Arbeit ist die Summe ihrer Elemente. Dazu zählen die Entstehungsbedingungen, Durchsetzungsstrategien und auch ihr Gebrauch. Der Rahmen ist ein Teil des Bildes, wer ihn ändert, ändert das Bild. Und hier ist zu sehen, wie das Projekt "Deutschland, alles ist wieder okay!" in der Berliner Republik funktioniert. Ausgerüstet mit einem Willen zur Debatte, der an den letzten Erfahrungsresten von 1968 geschult ist, und einer gewissen Distanz zum Wertekonservatismus wird jede Auseinandersetzung begrüßt, auch über den Nationalsozialismus, solange sie konsequenzlos bleibt. Die Erinnerung der Shoah wird noch in ihrer Benennung stillgestellt. Die Blockade politischer Macht, die durch die deutsche Geschichte gegeben ist, soll damit aufgehoben werden. Vielleicht ist der politische Unternehmer Friedrich Christian Flick auch deshalb zum Nach-MoMA-Joker der Berliner Kulturpolitik geworden, weil die Unterstützer in der Dreistigkeit des Coups ihre eigene Macht erkennen.

"Heil Dich doch selbst!" ist ein weiterer Versuch, diese Form der Stillstellung der Erinnerung zu unterbrechen.

16.12.2004 - 19 Uhr - Hau 2 (Nähe Hallesches Tor) - Vorträge. Statements. Visuals. Kritisches zur "Friedrich Christian Flick Collection".

Vorträge. Statements. Visuals: u.a. mit Monika Baer, Alice Creischer, Diedrich Diederichsen, Katja Diefenbach, Stephan Dillemuth, Helmut Draxler, Flaming Stars, Stephan Geene, Andrea Geyer, Imma Harms, Judith Keilbach, Peter Kessen, Gertrud Koch, Jutta Koether, Clemens Krümmel, Thomas Kuczynski, Susanne Leeb, Albert Oehlen, Christiane Post, Lars Rensmann, Daniel Richter, Thomas Ruff, Sabine Sanio & Christian v. Borries, Andreas Siekmann, Sophia Schmitz, Astrid Schmidt, Sissi Tax, Tanya Ury, Jeff Wall, Annette Wehrmann, Aljoscha Weskott, Thomas Winkelkotte, Michaela Wünsch, Ina Wudtke, Raul Zelik.


Unterstützt von Antifaschistische Linke Berlin, b_books, Texte zur Kunst & Karim Ainouz, Thomas Arslan, Verlag Assoziation A, Marius Babias, Irene Below, Bernadette Corporation, Linda Bilda, Sabine Bitter, Jürgen Bock (Escola de Artes Visuais Maumaus, Lissabon), Eric de Bruyn, Benjamin Buchloh, Sabeth Buchmann, Angela Bulloch, Mercedes Bunz, Luis Camnitzer, Merlin Carpenter, Tsafrir Cohen (Gründer d. Jewish Film Festival Berlin), Marcus Coelen, Dietmar Dath, Anthony Davies, Rosalyn Deutsche, Lothar Eberhardt, Maria Eichhorn, Carolin Emcke, Katja Eydel, Jacob Fabricius, Harun Farocki, FelS (Für eine linke Strömung), Andreas Fogarasi, Simon Ford, Andrea Fraser, Reinhold Friedl/Zeitkratzer, Cathy S. Gelbin, Andrea Geyer, Isabelle Graw, Renée Green, Asta Gröting, Christoph Gurk, Doris Guth, Matthias Haase, Daniela Hammer-Tugendhat, Matthias v. Hartz & Claudia Plöchinger ("go create resistance" am Schauspielhaus Hamburg), Henriette Heise (Copenhagen Free University/ CFU), Jutta Held, Christian Höller, Tom Holert, Rahel Jaeggi, Jakob Jakobsen (CFU), Jour Fixe Initiative Berlin, Kanak Attak, Katharina Karrenberg, Christoph Keller, Silvia Kolbowski, Christian Kravagna, Kirstin Krüger, Kultursprünge e.V., Franziska Lesák, LIGNA, Gundel Mattenklott, Christoph Menke, Christiane Mennicke, Eva Meyer, Matthias Michalka, Tanja Michalsky, Christian Phillip Müller, Ulrike Müller, Nils Norman, Marion von Osten, Partner gegen Berlin, Emily Pethick, Robert Pfaller, Mathias Poledna, Rene Pollesch, Martin Prinzhorn, Josephine Pryde, Catherine Quéloz (Programme CCC, Genova), Aenne Quinones, Anne-Julie Raccousier, Gerald Raunig, Juliane Rebentisch, Susanne Regener, Wolfgang Reinke, Stefan Römer, Natascha Sadr-Haghighian, Eran Schaerf, Jo Schmeiser, Dierk Schmidt, Viola Schmitt, Verlag Silke Schreiber, Alexandra Seibl, Benedict Seymour (Mute Magazine), Simon Sheikh, Hubertus Siegert, Beate Söntgen, Ruth Sonderegger, Raimar Stange, Starship Magazin, Hito Steyerl, Simon Teune, Felicitas Thun Hohenstein, Friedrich Tietjen, Ralph Ubl, Antonia Ulrich, Unrast Verlag, Helmut Weber, Peter Weibel, Brigitte Weingart, Albrecht Wellmer, Silke Wenk, Wanda Wieczorek, Gregory Williams, Octavio Zaya